На прошлой неделе режиссёр Джейм Кэмерон удивил мировую общественность известием о том, что его нашумевший шедевр «Аватар», скорее всего, вернётся в кинопрокат этим летом. Не возьмусь утверждать за весь мир, но российские старожилы не припомнят подобной коммерчской дерзости и нахальства. До этого в России второй раз в прокат выходил, Кэмероновский же, «Титаник», но это было связано с тем, что отечественные кинотеатры только начинали оснащаться системой Dolby Surround, отчего позднее и было принято решение «перзапустить» фильм в новых технических условиях.
Фильм «Аватар» и без того стал самым кассовым за всю историю кинематографа, собрав, страшно сказать, почти два с половиной миллиарда долларов по всему миру, оставив далеко позади всех возможных конкуретов. Однако, как утверждает сам режиссёр, коммерческие возможности фильма ещё не исчерпаны, и если в последние дни проката и наблюдалось снижение интереса к картине, то это связано с тем, что на экраны вышли новые громкие премьеры (например, «Алиса» Тима Бартона), которые и переманили часть публики.
Сложно предположить, на сколько увеличатся кассовые сборы «Аватара» при повторном прокате и оправдаются ли надежды Кэмерона, но даже нынешний успех картины заставляет отечественных кинематографистов, как говориться, нервно курить в сторонке. На фоне такого баснословного триумфа совсем уж жалкими выглядят потуги авторов «наших ответов Голливуду». Как сообщила сегодня Лента.ру российский кинематограф, несмотря на агрессивные рекламные компании, по-прежнему стаётся убыточным. В связи с этим, Минэкономразвития разработал стратегию развития, согласно которой, до 2014 года в отрасль необходимо вложить 450 миллионов долларов бюджетных денег. То есть, примерно 20% от сборов «Аватара». В первую очередь, как утверждают авторы проекта, необходимо увеличить количество залов кинотеатров до 4000, вместо нынешних 1850. В противном случае, российское кино так и не начнет приносить прибыли. Другой вопрос заключается в том, какие меры будут приниматься в отношении плохо играющих актёров, сумбурно монтирующих монтажёров и весьма закомплексованных сценаристов — пожалуй, основных причин убыточности. Этого, рискнём предположить, никто не учёл.